所以《长沙夜生活》没有得到影院经理和观众的青睐,完全是可以理解的事情。它并不是烂片,但也真的没有好到需要用“供给侧改革”这样的大词来挽尊。在角色人设上也有着颇为新颖的尝试,不局限于完美的大侠形象,该剧对人物的塑造更为接地气。从李相夷到李莲花,主角不再局限于从平凡到荣耀的加身,反而是走向质朴与平凡,“去光环化”的角色设定,不仅没有削弱李莲花的侠客观感,反而让这一角变得更加立体、更加豁达、也更具智者风范;而出入江湖的方多病,对江湖中的一些阴谋诡计不了解,即使武力超群也经常吃瘪….通过由下向上的视角对人物进行刻画,使得角色更加具有真实感,让观众代入到现实生活中真正存在的人。
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